ЖИВОПИСНЫЙ ДАР НИКОЛАЯ САПУНОВА И ТЕАТР
ЖИВОПИСНЫЙ ДАР НИКОЛАЯ САПУНОВА И ТЕАТР
Blog Article
Студия на Поварской (Театр-студия на Поварской), возникшая при Московском Художественном театре, была создана в мае 1905 г.усилиями одного из его руководителей, К.С.
Станиславским, и актером В.Э.Мейерхольдом.
Н.Н.Сапунов, как нельзя более, был уместен в новой Студии, которая нравилась ему своими постановочными идеями и планами, намеченным репертуаром, в котором главная роль отводилась драматургам – неоромантикам и символистам, поисками новых форм для его сценического осуществления, стремлением к созданию новых принципов RC Toy театрального искусства.
После закрытия студии в октябре того же года, В.Э.Мейерхольд получил приглашение от В.
Ф.Комиссаржевской работать в ее театре, который стал центром притяжения новых сил русской культуры.Это предложение было принято режиссером.
В.Ф.Комиссаржевскую и В.
Э.Мейерхольда объединяло огромное желание прекратить со сценическим бытовизмом и натурализмом, обрести новые театральные формы.Такому мастеру, как В.
Э.Мейерхольд, обладавшему удивительным даром зрительно-пластического видения спектакля, нужна была на сцене выразительность настоящей живописи.В театр В.
Ф.Комиссаржевской он привлек молодых художников, Н.Н.
Сапунова, С.Ю.Судейкина, Б.
И.Анисфельда, и не принадлежавшего к этому кругу, но близкого им, В.И.
Денисова.Талантливые живописцы, эти молодые мастера были неопытны в вопросах сценической техники, разрешения пространственных задач.Но это и не требовалось В.
Э.Мейерхольду.Он освободил декораторов от кропотливой и тщательной работы с макетом и ориентировал их на решение спектакля в чисто живописном плане.
В мейерхольдовский период, который длился с 1906 по 1907 гг., в театре В.Ф.
Комиссаржевской ведущими художниками были неразлучные друзья Н.Н.Сапунов и С.
Ю.Судейкин – ученики К.А.
Коровина.В их сценической живописи возникали Nulls Gift Product образы символистской поэтики с ее недосказанностью, туманными грезами и призрачной мечтательностью.Она становилась невесомой, воздушно легкой либо декоративно острой, возбуждающей, построенной на неожиданных сочетаниях изысканных колористических созвучий цвета.
В данной публикации автор, основываясь на изучении архивных и библиографических источников, анализирует живопись Н.Н.Сапунова, которая поражает своей удивительной красотой и гармонией, неизбывной декоративной фантазией.
Мастер был способен, уйдя от натуры, преображать все видимое, – природу, предметы, – в мир красоты, волнующей, манящей, одушевленной и порою таинственной.Прослеживается творческий путь Н.Н.
Сапунова, в таланте которого с его неисчерпаемой декоративностью В.Э.Мейерхольд распознал еще одну особенность дарования мастера – острую ироничность гротескного видения.